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“揚州八怪”的書法藝術

2018-08-29 15:03:12 來源:文化生活網 瀏覽:325我要投稿
    “揚州八怪”是我國18世紀中期,清康熙至乾隆年間一支“異軍突起”的書畫群體。它的形成與以畫院為正統的書畫流派截然不同。它是以揚州地域為基地,以各地先后來揚州的書畫家為主流,“八怪”為旗手,并以各具面目而又共具特性的書畫作品而匯集成派。按歷來習慣,“揚州八怪”指金農、黃慎、鄭燮、汪士慎、李方膺、高翔、羅聘、李鱓八人。

    揚州八怪是一群富有正義感的知識分子,他們生活在社會的中層,對官場的腐敗、富商的巧取豪奪,均有所了解。面對現實生活,結合自身的遭際,產生了對社會的強烈不滿。在憤世疾俗之外,不得不妥協以求生存。他們當中鄭燮可為代表,留下了較多的言論,可謂“八怪”的思想家。

    從八怪書面風格來看,其形成與當時社會上流行的一股反對明末清初的空虛學風,追求個性解放的啟蒙思想有著一定的聯系。在此路子上,他們不僅對文學、書畫有著深厚的功底,而且在思想、人品、胸襟、性情等方面,也有良好的修養。首先,他們都重視對事物的深入理解,都以潑墨寫意手法作畫,但卻又深深懂得,“必極工而后能寫意,非不工而后能寫意也”(鄭燮語)。其次,深入細致地觀察生活,也是他們取得成功的一個重要因素。金農曾說:“予家書屋前后皆植竹,每于雨洗燦開時,輒為此景寫照。”正因為如此,他們的作品才那么生機勃勃,耐人尋味。

    “揚州八怪”諸家書法家蔚為大觀,可以與正統的帖學書法對立,成為碑學書法的一支前衛力量。其中,成就最突出的當推黃慎、汪士慎、鄭燮、金農四家。

  “黃慎草書狂怪險絕”——黃慎的詩文、狂草書法、繪畫被稱“三絕”。黃慎書法源于章草,更多地融入自我的書法意趣,給人以狂怪難識之感。在清代中期揚州書法家中,黃慎的書法頗富個性,書法點畫紛披,結字奇古險絕,散而有連。字間連帶折轉自如,標新立異,表現出書法極強的個性。

  “汪士慎書法別具一格”——汪士慎工于楷行,用筆含隸意,書法中微見畫筆,其隸書脫胎于漢碑,結體方整,法度嚴密,古拙厚樸,雄渾有氣魄,標新立異,自成一家。汪士慎雙目失明后,依然能揮毫,寫出精妙的草書作品。

    “金農漆書墨濃似漆”——金農是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農從小研習書文,文學造詣很高。濃厚的學養使他居于“揚州八怪”之首。但是金農天性散淡,他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說,傳世作品數量是非常少的。金農的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創的漆書,是一種特殊的用筆用墨方法。“金農墨”濃厚似漆,寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆,像扁平的刷子,蘸上濃墨,行筆只折不轉,像刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單,無章法可言,其實是大處著眼,有磅礴的氣韻。最能反映金農書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草,自成一體,別具一格。其點畫似隸似楷,亦行亦草,長橫和豎鉤都呈隸書筆形,而撇捺的筆姿又常常近于魏碑,分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札,古拙淡雅,有一種率真天成的韻味和意境,令人愛不釋手。

    “鄭燮寫絕六分半書”——鄭板橋的書法特色“六分半書”,簡單說就是一種介于楷、隸、草之間,而將畫法融入其中的書法。據鄭燮自述,他學詩不成功,轉而學書法,書法沒學好又去學作畫。字學漢魏,崔蔡鐘繇,古碑斷,刻意追求,李玉《甌缽羅室書畫過目考》卷三這樣說鄭板橋的書法:又有黃魯直,合其意為分書,用在繪畫方面就是畫竹蘭。隸書就是所說“分書”,又稱“八分書”,隸書于楷,而又分書糅入楷法,所以稱為“六分半書”。其主要特點是將真、草、隸、篆四體綜合,又參之作畫的方法,因而自出機杼,別開生面,顯得高古簡樸,風姿綽約,墨花流潤,意態灑脫。
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