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齊勇 | 只有繪畫可以讓靈魂更自由

2018-09-05 08:35:29 來源:河北建筑裝飾 瀏覽:9523我要投稿


齊勇 河北地質大學藝術設計學院院長、教授;
河北油畫學會理事。


    齊勇,河北地質大學藝術設計學院院長、教授,除此之外,齊老師還是一位油畫家。齊老師擅長以西藏的人物和風景入畫,但卻不是簡單的西藏風俗畫,在他的作品中,往往充斥著對當下的思考與對自己的反思,思考與反思之后便是通透與豁達,無論世事如何變遷,他永遠都保留著獨屬于自己的語言和詩意……青年藝評人蘇道玉博士評論齊勇老師的油畫作品是“社會進程中自我心靈審美的訴求,是對社會深層思考下敏銳嗅覺的物化。”而他自己卻說:“只有繪畫可以讓我的靈魂更自由。”


    河北建筑裝飾:齊老師,您好!首先請介紹一下您的個人經歷吧。


    齊勇:我出生在石家莊,小學就讀于現在的四中路小學,當時叫擁軍小學,是石家莊唯一的一所開放學校。所謂的開放學校就是可以供外國友人前來參觀的學校。為了在外國友人面前更好的展現我們的風貌,學校組建了許多興趣小組。想去音樂小組的我結果卻被美術老師選中了。經過反復培訓,我僅僅學會了一幅畫,就是一個戴著紅領巾,背著手噘著小嘴兒的小姑娘,然后上面書寫一個歌名兒——《我愛北京天安門》。一旦有外國友人到訪,一聲哨響我就悶頭畫這幅畫兒,只要有人在我跟前停留,我就會熱情地把這件作品送給他。外國朋友都非常高興,經常會跟我合影或給我戴個紀念章什么的,盡管外國友人一走,我們所得到的禮品都必須上交學校,但是我已經很開心了。也許正是受這種虛榮心的驅使,慢慢的我自己開始愿意畫畫兒了。在這,我得感謝這位美術老師,是他讓我“被動的”喜歡上了畫畫兒。

    小學由于成績突出,在四年級結束時便直接跳班升到了初中。誰知,上了中學之后的我卻真的被繪畫迷住了。高中期間,更是天天想著自己的畫,老師和父母都十分不解,但那時我已經有了一個夢想,那就是一定要考上大學,而且要考個學畫畫的大學。

    圓這個夢讓我付出了四年的代價。在我剛剛畢業,文化課相對較好的時候,國家的高考制度比較注重專業。所以我潛心學習了兩年,1985年我被石家莊的一所大學錄取,但我毅然選擇了放棄,信心百倍的繼續學畫,但是等到我的專業已經很不錯的時候,國家的美術高考政策有了重大調整,逐年提高的文化課錄取分數線以及一些小分限制,特別是英語的限分,讓我在距離美院如此近的一刻不得不選擇了離開。1987年,滿懷遺憾的我被河北師范大學美術系油畫專業錄取,因為內心的遺憾和自我感覺良好,整個大學期間我并沒有把全部的精力放在學業上。慵懶的四年讓我入學時那一點點的先學優勢不復存在,畢業作品展覽中望著同學們一點不比我差的畢業作品,我孤獨的走出了展廳。

    我們這一屆是必須要到基層鍛煉的,我被分到了石家莊的美術職業中學三十五中。我的同事們都在默默的畫著自己喜歡的畫兒,在這里我找到了久違的感覺,我大量的探索性素描作品大多都是在這個時期完成的。來到了三十五中之后,我才靜了下來,也由一名不諳世事的學生漸漸成長為了一名教師,每每想到這里都會心生無數美好。

    現在我到了大學,也經常與自己的學生談論上述話題,我總告訴他們,只有走過來了,回望過去,才能更深刻的體會出哪個腳印是堅實的。


    河北建筑裝飾:作為教師,您和學生的相處模式是什么樣的呢?


    齊勇:我很喜歡給他們講課,更愿意帶他們去寫生、考察,跟他們畫在一起、生活在一起。他們是未來,而且對當代脈搏的把握比我們更加敏銳。在教授他們的過程中,我也能發現來自全國各地孩子們骨子里的差異,以及他們作品里潛在的一些靈性,這也常常給我以啟迪,對我自己的藝術表現也會提供一些幫助。所以,我愿意陪他們一起永遠年輕、永遠熱淚盈眶。

    在與學生的相處中,我會力爭與他們成為朋友,由于年齡的差異,我發現這樣做越來越難。學生在課堂上問我,最喜歡的女歌手是誰?我答:鄧麗君,話音剛落便是一場哄堂大笑,這讓我看到了代溝的存在。歐美發達國家在藝術教育過程中,教師與學生更像是同事關系,他們對學生個性的充分關照是我們應該學習借鑒的。在日韓的藝術教學中,由于他們國家本就有很好的尊師重教的傳統,這也讓學生對教師,更重要的是對知識有了敬畏之心,這也是令我非常羨慕的。


    河北建筑裝飾:請談一談您對過去與現在美術高考及藝術教育方面的一些思考,還有您最想對新生們說些什么?


    齊勇:記得那一年我參加高考時,在省考試院的一個不大不小的院子里,河北省參加美術復試的足足有四百多人,那場景讓我這個初學者感到了無比的震撼——哪來的這么多畫畫的啊。可是今天我們許多學畫畫的美術中學,任何一屆學生都會遠遠超過四百人,這令我不由得心生感慨,這么多的孩子喜歡畫畫都是由衷的嗎?

    那年,我們考的是素描靜物寫生,在考試過程中,評卷老師會經常走到我們身邊,拿著個小本子在記著什么,這是老師在全時間段里對考生的觀察、判斷及最后的選擇。現在的美術考試形式跟過去完全不同,所有評卷老師是不能進入考場的,并且現在也不再寫生,每人發張照片就開畫,你不需要學習觀察、撲捉、判斷。大家都在揣測如何在數萬份甚至十幾萬份試卷中抓住評卷老師的眼睛,拿到一個不錯的成績,應試美術作品風行大江南北。

    但也不得不說水漲船才會高,我個人感覺,如今被錄取的優秀考生的繪畫水平是要高于我們當年高考時的上榜考生的。在當時,參考書寥寥無幾,也很難找到很專業的教師來輔導,我們只能把自己一沓一沓的畫稿拿去請老師看,老師常常會說:“你們這些作品都存在一個同樣的問題……”今天,孩子們的學習條件更加優越了,有機會認識很多優秀的老師,參考資料也比較豐富,對于風格、畫法也有了更多的選擇,所以,現在的孩子也理所當然的比我們那時畫的好,否則社會還談什么進步呢。

    每年學生入學階段,我都會鄭重地告訴他們:現在你們需要做的就是盡快由高中生向大學生轉變,必須努力拋棄高考模式化的學習方式,盡量多的把自己一點點的感受滲入到自己的畫中,尋找自己的個性語言。顯然,單就藝術教育而言,我們那時散養式的學習方式,似乎比現在這種圈養式的學習方式要有優越性。


    河北建筑裝飾:您除了是地質大學藝術設計學院的院長之外,還是一位油畫家,畫油畫對您來說意味著什么?


    齊勇:在河北省十三所重點骨干大學中,我們河北地質大學藝術設計學院是在2011年成立的,成立的時間比較晚,做為學院院長,我知道我的職責,我不能辜負大家對我的信任和學校領導對我的期望,伴隨著這幾年我們學校的跨越式發展,我們學院也由河北省藝術教育舞臺的邊緣逐漸走到了中心區域。不過,工作再忙我也沒有忘記自己的初心,畫畫始終是我感覺最幸福最快樂的事情,每當我打開音箱拿起畫筆,我很快就會進入那種忘我的境界。現實生活中你永遠找不到真正的自由,如果你認同我的觀點,恰巧你也喜歡畫畫的話,那么我們都能感受到,只有,也只有繪畫可以讓靈魂更自由。


    河北建筑裝飾:您作畫一般都是什么題材比較多呢?屬于什么風格(或流派)?您油畫創作的出發點是什么?想要通過作品表達什么?


    齊勇:其實我是一個很閉塞的人,跟外界的接觸得少,致使我的繪畫作品與周邊許多同仁的作品好像有了一些的不同。我喜歡比較準確、具體的表現對象,所以我的作品還是應該歸結在具象繪畫的范疇。我關注的體裁也多以西藏人物和西藏風景為主,但我所呈現的并不是簡單的西藏風俗畫,你可能會覺得我的作品中缺少了一些真實,而我傾心探尋的卻是比真實更加的真實。

    我曾多次去到西藏,每次都會被西藏山川的那種空靈,西藏人對生命的那種摯愛,對信仰的那種虔誠所深深地打動。我第一次進藏是在1990年,想要為我的畢業創作搜集一些素材。七八月份,我走到唐古拉山口的時候,天上飄起了鵝毛大雪,長途汽車里的我高原反應越來越強,昏昏欲睡中我瞥到茫茫大雪中的一家西藏人,女人拉著木制的小推車,車里的東西少得可憐,車后,一個幾歲的孩子也在吃力的推著,男人每邁三步便五體投地的磕著長頭,用自己的身軀丈量著自己朝圣的歷程,在離天最近的地方,默默向天輕訴著自己的真誠。與他們相比,我這個觀光客就像是一個空虛的殼,他們的那種用心靈印刻的自在,不畏艱險泰然處之的酣暢,令我潸然淚下。

    在西藏我等了等心靈,我選擇了慢慢的去體驗朝圣者的意念和遠去的腳步。在我看來,體驗實在是一個很難又很容易的事情,只有真正有自己情感的人才能真正體驗到別人的喜怒哀樂,這樣的體驗才有可能使兩顆心離得更近。漸漸地,自己高考的失意、學習中的煩惱、生活中的惆悵都離我而去,心中油然而生了一種激情與熾熱,創作思路也漸漸清晰了起來。于是從畢業創作開始,我便開始了以西藏人物為題材的美術創作。但我從不關注西藏風土人情的表述,在我營造的這個繪畫舞臺上,我把這些人物聚集到了一起,讓他們去演繹我自己編寫的劇目,我力求他們能夠走近每一個角色的內心,再造一個別樣的世界。

    我的作品常常會讓觀者感受到一絲無奈與迷茫,這恰恰是我對當代人的一些思考,我看到有很多的年輕人,都缺乏了一點點責任和一點點的信仰,多了些許的焦慮和不知所措。我的作品便有這個時代的烙印,畫面中自然流露出那一絲絲的不安和困惑。藝術作品是拿不出解決方案的,它承擔不起這些重任,如果你能夠在我的作品前駐足觀看、傾聽與閱讀,我覺得這就足夠了。


    河北建筑裝飾:對于目前這個浮躁的社會,很少有人能夠真正靜下心來創作,您能夠堅持下來的原因是什么?


    齊勇:我認為在目前這個誘惑萬千的社會,很難再誕生真正的藝術家和驚世的藝術作品。翻開美術史冊,我們可以找到真正的藝術家存在的狀態。一,就是像梵高一樣的虔誠和忘我。他為了藝術可以犧牲一切,這是真正的藝術家。但是這樣的藝術家在當代幾乎是不可能存在的,我曾問過很多人,也曾捫心自問,如果上帝說:你就畫吧,盡管你一生窮困潦倒,但你死后會像梵高一樣的偉大。我們會選擇嗎?我及所有人給出的答案都是否定的。二,就是像委拉斯凱茲一樣的幸運和自由。文藝復興后期,西班牙黃金時代的國王非常喜愛藝術,他很快就認同了委拉斯凱茲的才華,在他余生的幾十年中,始終都是委拉斯凱茲的保護人和朋友。甚至教皇英諾森十世為了自己的一幅肖像,專門修了一條暗道直通他的畫室。委拉斯凱茲沒有任何約束也沒有任何顧慮,他嘗試了自己特有的技法,輕松的筆觸以及個性化的光線,直抒胸臆,留下了肖像繪畫的巔峰之作《英諾森十世》。顯然,一個是不愁吃喝又無拘無束,才創造出了屬于自己、更屬于世界的傳世佳作;梵高則是忘掉了吃喝又融入到自己的繪畫之中,才讓我們看到了一個無法效仿的、真正的藝術大家。

而我能夠堅持到現在,說明我還有夢想,還有對繪畫的怦然心動。如果你真正喜歡一件事,還能從事這件事,那便是一個極快樂的事情了。就像一瓶好酒,存放的時間越長,便越醇厚。


    河北建筑裝飾:您覺得現階段還有什么地方需要改善的嗎?您之后的創作會堅持現在的路線還是會有創新變化呢?


    齊勇:繪畫就是一個不斷探索、不斷完善的過程,每一幅作品,都是在發現問題,然后解決問題,不可能一開始就鎖定好一個方向而水到渠成。任何藝術家都是隨著自己的成長,有了對藝術更深的領悟,在不斷提升的過程中,我們的畫風肯定也會有所變化。藝術的生命就是心靈的不斷超越,有了超越才有了藝術的創新,沒有一個藝術家會選擇規律性的東西去復述,更沒有一成不變的藝術家。

    最后我要感謝《河北建筑裝飾》對我的這次采訪,也讓我有機會梳理了一下自己的思緒!


    圖文選自:《河北建筑裝飾》35期【人物·訪談】

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